儿童诗往事和随想
诗友于之兄电告：去年12月11日《文汇报·笔会》有诗人邵燕祥的文章，列出他欣赏的诗人名单中有个水飞，“和你的笔名一样，是你吗？”我自知愚拙，写诗虽久，量不多，质不高；20年来为病所困，动笔更少；再说我与燕祥先生素无往来，怎能一下子跳入他的法眼？于是我对于之说：“另有其人吧。”待到找来邵燕祥的原文，和他《晨昏随笔》一书中的那篇《一首儿童诗》，这才发现，他30年前竟评述过我的一首儿歌《贪心的小弟弟》：“有童心，有稚气，而又不是装出来的，与老莱子不同”，“情同亲子之爱也不是装出来的”，“整饬押韵上口的歌谣体，流畅自然，与作品本身的直率的风格谐调一致”……这太使我意外了！
静心想想，是燕祥先生偶尔读到了这首十行小诗，随手以此为例，谈谈儿童诗创作要注意的一些问题吧，仅此而已。知友于之同意我的看法。可他提醒我：邵燕祥这三句话，很有针对性，是我们儿童文学界探索了几十年，至今尚未很好解决的问题，值得好好议议。
是的，燕祥文中提及的童心、爱心、上口，可以说正是儿童诗创作（包括歌谣创作）的三个要素，亦正是我学写歌谣、童诗以来，摸索了几十年的难题。15岁那年，我试写了一首童话叙事小诗《小阿咪》（刊于1949年11月21日《新少年报》），从此和歌谣结下了不解之缘。“文革”后，我尝试以歌谣的多种样式，写了《小袋鼠》《小刺猬》《小老虎》等数十首注重“趣味性、知识性、思想性”的动物讽刺诗。1986年，任溶溶、鲁兵、圣野等诗友们推举我主持了“生肖儿歌全国大赛”。二十多年来，在这一年一届的文化平台上，我和诗友们一起评选获奖作品时，常有争论的，往往就是燕祥先生谈到的这些问题。23年来，我们从四十余万件应征稿中遴选出近五百首获奖作品，其中《小蚂蚁》（刘永泉）获奖后被中央电视台谱曲教唱，再参赛又获新奖；《小辫子迷足球》（朱海妮）、《小猪买衣》（于之）等十多首获奖作品，经配曲编舞，制成专题节目，连续一周在黄金时段反复教唱；《上网》（戚万凯）、《高高楼顶》（常福生）等获奖作品被编入教科书……巴金、冰心、臧克家、陈伯吹等文学前辈都曾来电来信赞贺这些诗作。
燕祥先生说：“儿童诗是儿童文学的重要一翼。”儿童诗当然包括儿童歌谣。可现在歌谣创作渐趋式微，生肖儿歌大赛更未获得应有的重视。看看近年编印出版的一些歌谣选集，常把珍贵篇幅留给那些童心稀缺、爱心淡漠、语言不畅的平庸之作，不免令人心寒。
为了孩子，为了儿童文学的未来，愿更多的人能像邵燕祥那样，不以名声大小、职位高下、人际亲疏为标准，而以作品本身质量优差来品评取舍，奖勉佳作，扶掖新人，以使儿童诗和歌谣创作更快地繁荣起来吧！